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Fremdgegangen

Du kleckerst mit Kaffee, sprichst halblaute Sätze
Entweichst allen Blicken, rührst lang in der Tasse.
Die zitternden Lippen, sie beten, ich schätze,
Dass ich dich jetzt leise und restlos verlasse

Wir zwingen uns würgend zu Einsicht und Ruhe
Ich dreh mich zur Tür, kann es selbst kaum verstehen
Behalt es im Mund, binde schweigend die Schuhe
Ich schlucke es später im Ganzen beim Gehen

Die Tür in der Angel, die Welt vor der Nase
Ich breche und reiß mich verzweifelt zusammen
Steh auf und betrete die endlose Straße
Vor Jahren einst bin ich sie zu dir gegangen


Anm.: Da mich ja doch einige ein wenig kennen: Das ist nicht autobiographisch!

Hallo

Ich antworte mal von hinten her, damit ich am Ende allgemein was zum Rhythmus sagen kann.

Erik:

Quoted

was mir hochgestoßen ist beim lesen ist das aufeinandertreffen von lautlos und restlos

Das dachte ich mir schon beim Schreiben, wollte es aber mal ausprobieren. "lautlos" kann man ja leicht durch "leise" ersetzen. Dazu änder ich es erstmal und denke noch über Alternativen nach.

Alle:

Quoted

ich habe den text auch weniger als sehnsüchtig als vielmehr einen fluchttext aufgefasst; und da würde dann das galoppierende durchaus reinpassen; das lich wird ja nicht verlassen, es verlässt; also da drängst von haus aus nach vorne und nicht nach innen; (auch wenn man solche texte natürlich nach innen lenken kann) die intelektuelle niederkunft am schluß solltest du übrigens dann wahrscheinlich doch rhythmisch niederschlagen lassen oder zumindest zäsieren;

Sehnsucht oder Flucht? Ich wollte den Text extra so offen lassen, dass man beides im Kopf haben könnte: Entweder jemanden, der sich schlechten Gewissens nach einer Liebesnacht mit einer alten Freundin auf die Socken macht, oder eine Trennungsszene aus einer Ehe, die wegen dem "Fremdgehen" zersört wurde. Es sollten also beide Ansichten zählen. Ein Rhythmusbruch zum Ende wäre wirklich eine Idee, allerdings fällt mir gerade auf die schnelle keine sinnvolle Variante eine. Ich denk mal drüber nach ;-)

Quoted

Gerade der Abgang deutet an, dass die Rückkehr des lyrischen Ichs wieder und wieder erfolgt ist,

Warum wieder und wieder, wenn man eine endlose Straße vor Jahren einmal gegangen ist. Eigentlich wollte ich damit eine Einmaligkeit ausdrücken -.-

Quoted

Inhalt und Metrik wollen irgendwie nich so recht ineinandergreifen

Ich verstehe gut, was ihr meint, und ihr habt sicher recht, wenn man es eben im Galopp runterrattert. Würde ich eine Arbeit über ein Gedicht schreiben müssen und würde die Metrik betrachten, die ähnlich aufgebaut wäre, würde ich ebenfalls eine hohe Geschwindigkeit anmerken. Trotzdem war das noch nie meine Einstellung dazu als eher etwas Erlerntes, denn ich glaube, dass wir uns durch unser ganzes Speedreading hier im Internet angewöhnt haben, alles so schnell runter zu lesen wie es eben geht. Es stimmt: Man kann diese Metrik unglaublich schnell durchhetzen, aber man kann sie auch mit Pausen, Akzenten und schleppend vortragen. Warum muss man denn den Sprachfluss eckig gestalten, nur damit man gezwungen ist, auch nicht zu schnell zu werden? Natürlich ist es ein Gegenbild zu einer Brüche und Pausen betonenden Rhythmik und insofern liest man auch automatisch etwas schneller. Trotzdem glaube ich, dass ich es so vortragen könnte, dass danach niemand behaupten würde, die Metrik würde die Szene zerstören. Ich versuche beim nächsten Mal dennoch darauf zu achten, dass ich nicht nur eine Schablone ausfülle, sondern die Rhythmik mal ganz gezielt zum Inhalt miteinbaue. Wer weiß, vielleicht kommt ja etwas raus, das mir selbst auch besser schmeckt.

Grüße, Hazel

edit.: Kann vielleicht auch sein, weil ich zur Zeit viel Musik und Songtexte mach, dass sich mein Gefühl dafür ein bisschen verschoben hat. Die Texte gehen da auch so "schnell" runter, aber bekommen eben melodisch ihre Tiefe

Geht doch auf, oder?

Behalt es im Mund, binde schweigend die Schuhe
xX x x X xx Xx x Xx

Danke für deinen Kommentar, Hazel

Huhu,

Babac:

Quoted

ich würde sagen nicht ganz! streng genommen wird der vers so herausgehört: xXxxXXxXxxX

Streng genommen wäre das erstmal sinnvoller, ja. Aber man kann es auch anders betonen und die vorhergehende Metrik gibt doch eigentlich den Leitfaden dazu. Es gibt ja in der Rhythmik sehr oft solche Stellen, die man verschieden betonen könnte, allerdings auch flüssig in einen herrschenden Fluss einlesen kann.

Chepre:

Quoted

die letzte Zeile finde ich besonders schwer, wahrscheinlich wegen des betonten zu.

Ja, das ist tatsächlich ein bisschen komisch zu betonen, weil man als Leser nach normalem Sprachstil das "dir" betonen würde. Deswegen habe ich an der Stelle auch das zu kursiv geschrieben und dacht mir, ich lass es so stehen, weil genau dieses Wort ja eine tragende Bedeutung hat. Diese endlose Straße, die man sich früher schon mal zum Ziel gemüht hat, jetzt wegen einer Einmaligkeit wieder in Angriff nehmen zu müssen.

Und auch den Hänger beim:
"Im Ganzen beim Gehen"
kann ich sehr gut nachvollziehen. Die Gs als velare, mittlere Plosive und davor jeweils die nasalen m-Laute mit Mundschließung. Das spricht sich ein bisschen schwierig, das ist mir nach dem Schreiben auch aufgefallen. Ich hab mich allerdings gefreut und gedacht: "Na, das ist nicht ganz einfach, im Ganzen zu schlucken." Ich glaube, dass ich auch an der Stelle erstmal nichts verändern werde. Vielen Dank für deinen aufbauenden Kommentar.

LG, Hazel

Hallo meinich,

danke für deinen Kommentar und Servus zurück aus München.

Quoted

ich kenne dich ja nicht und frag mich, wie man solche zeilen aus dem kopf oder gefühl heraus überhaupt so schreiben kann. aber gut gelungen.

Naja, ein bisschen Fantasie und bereits erlebte Szenen (auch aus Buch oder Film oder Song oder Realität) geben doch genug Bandbreite, um auch Bilder im eigenen Kopf entstehen zu lassen, die man eigentlich noch nicht vor Augen hatte. Jeder Künstler macht das doch auf eine gewisse Art und Weise, sonst müssten wir ja alles als autobiografisch bezeichnen.

Tobl:

Ja, das passiert uns wohl allen von Zeit zu Zeit. Darf man sich auch nicht übel nehmen, es gibt zu viele Floskeln und eingeschweißte Wortketten, die man nur oft anders betont wahrnimmt. ;-)

LG

Hallo Babac,

vornweg gebe ich dir schonmal recht. In unserem Duden selbst gibt es zu jedem Wort eine bestimmte Betonung, wie man sie in der Phonetik-Lehre findet. Es gibt ganz wenige Ausnahmen, wie zum Beispiel Kaffe, den man auf der ersten oder der zweiten Silbe betonen kann. Sprich: Jedes Wort für sich alleine hat diese Betonungen, das ist wohl wahr. Trotzdem merkt man doch schon beim Lesen, dass sich das "binde" auch sauber und zweifach unbetont in den Rhythmus einlesen lässt. Das entspringt eigentlich noch einer anderen Trickkiste. Zweisilbige Wörter kann man immer als zweifach unbetont einbauen, wenn man sie richtig platziert und den Rhythmus davor vorgibt. Man erinnere sich mal an das römische Versmaß, wo es um Längen und Kürzen ging. Ein wenig davon steckt schon auch noch in unserer Sprache, denn sobald man die erste "bin"-Silbe nicht zu "laut" und "betont", sondern kurz und laufend liest, hört es sich einfach nicht nach einer Betonung an. Eigentlich müsste ich das besser begründen können, ich habs mal irgendwann im ersten Semester gelernt gehabt -.-
Als Einzelwort ist "binde" natürlich immer auf der ersten Silbe betont. Trotzdem kann es verarbeitet auch zweifach unbetont gelesen werden. Das Beispiel im Gedicht beweist es ja. Das geht mit allen zweisilbigen Wörtern, auch wenn es manchmal sehr ungewöhnlich klingt. In Liedtexten sieht man dieses Phämomen auch öfters. Es kommt eben immer auf die Dependenz zur nächst lauter gesprochenen Silbe an. Wie auch immer

LG, Hazel